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《恐怖奇形人间》：日系异色电影鼻祖之作 |
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2008年04月26日 23:41 网易
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文/不一定驴驴
对那些浸淫港片多年的中国影迷而言，看日本东映系电影时常会有似曾相识之感。节奏明快流畅、通俗易懂酣畅淋漓的、以年轻人、工人等体力劳动者群体为观众基础的东映系电影比东宝、日活及松竹系电影都更接近港片。剑戟片、任侠片、极道片这些东映特色菜，同香港的古装片、警匪片、黑帮片可谓是遥相呼应。即便1990年代初期香港名噪一时的情色三级片，尤其像《满清十大酷刑》那种古装软性情色片，亦能在东映1970年代的粉红暴力片(Toei's Pinky Violence)找到类似的身影——例如石井辉男的《徳川女刑罚史》《残酷异常虐待物语 元禄女系图》《德川刺青师-侵犯的地狱》等等，而与日活罗曼情色片(Roman porno films)关系不大。
东映电影的殿堂级看家导演、第一张招牌乃吴宇森所敬重的、昆汀·塔伦蒂诺赞誉为“神之化身”的深作欣二，而东映电影另一个与之比肩的重要人物，当属同样被塔伦蒂诺等B级片狂热分子热衷的、堪称冢本晋也之恩师的石井辉男。如果说深作欣二代表了东映东京的战后现代派风格，石井辉男则是东映电影另一派系——前现代的东映京都风格的体现。不同于深作欣二、或者像今天好莱坞的彼得·杰克逊、山姆·雷米那样从B级片成长为驾驭大预算商业片的好手，石井辉男由任侠类型片拍到私人口味的另类cult片，可以说过程恰好相反。有点接近日活的铃木清顺，或今天的三池崇史，通过类型片流水作业凝练了自己的美学风格。
传说中石井辉男最恶名昭彰的杰作《江户川乱步全集：恐怖奇形人间》，在今天来看大概相当于三池崇史作品谱系上的《拜访者Q》。这部电影1969年上映后，被东映公司封印了三十多年，直到石井导演仙逝后的2007年才以DVD的形式首次公诸于众。《恐怖奇形人间》恐怕并非只是由于打破禁忌、伤风败俗、歧视残疾人的原因而被东映封印，也许另有隐情。作为《恐怖奇形人间》灵魂的标志性场景——巴诺拉马岛岸边海浪冲打礁石激起浪花的一幕(让人想起我国央视版《西游记》的第一个镜头)，与东映的logo影像一模一样，也就是任何一部东映公司出品的电影都必须出现的第一个镜头。不知石井辉男是否有意为之，如果联系到剧情，分明就是把东映妖魔化的一个暗笔。在东映公司看来无疑是莫大的丑闻。
《恐怖奇形人间》号称“江户川乱步全集”，并非虚张声势，影片在《巴诺拉马岛奇谈》的基础上融合了《孤岛之鬼》《双生儿 死刑犯的自白》《人椅》《屋脊里的散步者》等多部江户川乱步的异色推理小说，呈现出乱步小说的真正魅力，它所描绘的妖艳、怪奇、可怖、官能、梦幻、邪恶的“乱步地狱”，之前松竹公司拍摄的《怪人二十面相》三部曲、《青铜魔人》四部曲、东映公司拍摄的《少年侦探团》九部曲等等那些所谓“健康”的乱步电影恐怕全加在一起也比不过(江户川乱步本人对此类“健康”电影改编的不满，1994年奥山和由曾在《乱步谜案》有过描写)。
不知石井辉男拍摄《恐怖奇形人间》是否受了同年增村保造《盲兽》的启示，2001年石井导演的绝笔之作，即是重拍《盲兽》的《盲兽VS一寸法师》。《盲兽VS一寸法师》就像冢本晋也《电线杆小鬼的冒险》《铁男》那样以家庭作坊的方式完成，与其说是电影，毋宁说更像石井辉男与其追随者们举行的一场化妆舞会。聚集在此的石井追随者有：丹波哲郎、冢本晋也、园子温、手冢真、熊切和嘉……
作为把乱步小说银幕化的一个里程碑之作，《恐怖奇形人间》对日后的乱步电影产生了深远影响。《恐怖奇形人间》浅尝辄止的乱步短篇小说《人椅》《屋脊里的散步者》及《双生儿 死刑犯的自白》，被后辈田中登《江户川乱步猎奇馆 屋脊里的散步者》(1976年)、实相寺昭雄《屋脊里的散步者》(1994年)、冢本晋也《双生儿》(1999年)等等发扬光大。田中登从石井辉男身上获得的灵感不光有《恐怖奇形人间》，1970年代他在日活引发暴力粉红电影(Nikkatsu's Violent Pink)路线，对性爱残忍描写一贯持有的性欲衍生暴力的主张，描写江户时代好色风俗和残酷性爱的代表作《秘记·女郎遭殃》，先行大岛渚《感官世界》一步并与之齐驱并驾的《实录阿部定》，从石井辉男《徳川女刑罚史》、《明治大正昭和 猎奇女犯罪史》(大概是最早一部描写“阿部定事件”的电影)等片中皆可找到端倪；而“奥特曼之父”实相寺昭雄的特摄片“恶趣味”，同石井辉男早年在新东宝完成的《钢铁巨人》等特摄片似乎也不无关系。《恐怖奇形人间》的DVD花絮收录冢本晋也与河崎实(实相寺昭雄的弟子，曾执导特摄片《日本以外全部沉没》)的访谈，看来就是为了暗示实相寺昭雄与石井辉男的渊源关系。
从石井辉男之处攫得巨大宝藏的当代电影人，当属冢本晋也。即便说冢本晋也《双生儿》以《恐怖奇形人间》为摹本而诞生都不为过。冢本晋也对《双生儿》原作小说的重新改写——例如重新设定了主人公外科医生的身份，毋宁看作更多结合了《恐怖奇形人间》的元素；本木雅弘在《双生儿》中剃掉眉毛留下青色痕迹的、透着一股寒气的阴郁脸孔，就是《恐怖奇形人间》主人公吉田辉雄的翻版。本木雅弘与《铁男》“金属兽”造型一脉相承的、肮脏的瘢痕半兽人扮相，磨赤儿扮演的“乞丐”，浅野忠信搽满白粉的脸孔，以至到三池崇史《盒葬》《鬼妓回忆录》中的畸形怪胎，同《恐怖奇形人间》的关系密不可分；与石井辉男电影中的舞台元素——土方巽的暗黑舞踏如出一辙，土方巽暗黑舞踏的继承者——磨赤儿的“大骆驼舰”亦成为冢本晋也电影的重要组成部分。
《恐怖奇形人间》故事情节同横沟正史《犬神家族》的某些方面有些不谋而合，上演了与之类似的旧时家族的家长报复后代、乔装他人的体验以及近亲相奸的故事。所谓“恐怖奇形人间”，即片中的巴诺拉马岛，这是一座隔绝人间的、囚禁豢养着畸形人、家畜人、精神失常者和性奴隶、含有虐待狂性幻想意味的孤岛。石井辉男通过土方巽及其暗黑舞踏舞者的前卫舞蹈表演这种抽象的形式表现了江户川乱步笔下的这一人间地狱，或者说人间天堂。土方巽先生身着长袖和服，在前文提到的那个类似东映logo的海岸场景中进行扭曲变形的、麻风病人抽搐一般的肢体表演，长须长发、蓬头垢面的造型俨然圣人或流浪汉；暗黑舞踏的男女舞者们裸身涂抹石膏，抑或肌肤泛着幽光，尺蠖般蠕动着躯体。色情的、怪诞的、野性的、性别模糊雌雄同体的形体动作体现了民俗学的土著色彩，与近亲相奸、畸形人的出现相辅相成。
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