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三联生活周刊：明格拉与多元文化主义(图) |
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2008年04月03日 20:29 新浪网
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“二战”是一场国与国之间的战争，每个人的国籍与种族身份都影响着他或她的命运，但是在北非沙漠里，“英国病人”和凯瑟琳的爱情抵抗着这种人为的界定。“英国病人”在沙漠中绘图，他完全抛弃了自己的国籍身份，也不愿受家庭束缚，他的职业也寓意着：以国家民族来界定人性，有如在沙漠上画线，沙漠是无边界的，流动的，就如同人性，如同爱，也应该是不由国籍、种族、制度等等人为的界限来界定的。但是，凯瑟琳死了，“英国病人”烧焦了，因为“二战”不容许个人的存在。而战后，加拿大女护士与印度士兵的爱情，也在广岛炸弹的惊雷中，终究被打下了国家、种族、文化的烙印。
但是无论如何，作者将爱视为唯一能超越国界、超越时空、超越种族、超越阶级的力量，地图的概念寓意着人类非要在地理风景上画线，有如国家民族在人性上画线，但是最终回到人的灵魂深处，这些线其实都是外在强加的。
这部非线性叙事的小说人人都说太难搬上银幕，但是明格拉呕心沥血做到了。他花了一年半时间独自一人改编剧本()，花了很多精力找钱，而拍摄时间两年，最终大获成功。这部影片有太多令人感兴趣的元素:北非沙漠风景代表的原始力量，意大利别墅代表的欧洲文明的废墟与再生。外在的地理风景与人的情感故事有力地结合在一起，男人女人的激情，鲜活的身体与濒临死亡的身体，阅读与记忆，在史诗般的画面上呈现细微的个人情感，现在、过去、未来……沙漠对于欧洲人一直有种莫名的吸引力——那种异教文化和不同地理环境给予人的既恐惧又吸引的感觉，《阿拉伯的劳伦斯》就是拍出了一个英国人在沙漠的这种体验。而《英国病人》把沙漠风景与故事跟欧洲文明风景交叉在一起表现，将视角拉得更开，地理风景与灵魂风景互为参照，是一部“个人化的浪漫史诗”。
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