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组图：章子怡《夜宴》造型 被欲望毁灭的女人 |
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2006年05月22日 13:55 新浪娱乐
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深宫的无奈
成为皇后却变成了寡妇
价值百万的新娘服
头戴30多斤的头饰
近在咫尺
将要成为新的皇后
花浴
出神
策马扬鞭
欲望可以毁灭一切
外出黑纱装
人物海报
面具装手稿
婉后盛装
薄纱遮体
舞服
婉后手绘稿
便服
出行服
朝服
胡服
肚兜装
随着《夜宴》剧组戛纳5月23日推介会的临近，最后一款人物造型，章子怡婉后形像曝光。
《夜宴》的服装造型由奥斯卡最佳美术指导叶锦添担任美指，演员的造型及每场戏的布景和道具都是经过精心炮制，一丝不苟，单是章子怡重头夜宴戏那袭新娘服加首饰便要过百万元。叶锦添说：“我真佩服章子怡的忍耐能力，戴上30多磅的头饰演出，依然可以演得驾轻就熟，面不改容，也没有显得不耐烦。”
婉后 (章子怡饰)
她是两朝皇后。她是太子的青梅竹马。
她想要守护太子，守护王朝。但是深宫里，她无依无靠。
绝望中的力量，能释放一切的欲望。
冯小刚说，《夜宴》，不是讲述一个女皇的故事，而是讲述一个女人被欲望所毁灭的悲剧。
这与她成功与否没有关系，与她登基与否没有关系，关键是在这一切的过程中，她经历了什么，毁灭了什么，她究竟是欲望的根源，还是被欲望毁灭。
章子怡：我投了赌注在导演身上
《夜宴》，最有吸引力的剧本
《夜宴》是我这几年读过的剧本中最有吸引力的一部，所以，在美国经纪公司这么大的压力下，我仍然坚持要回国接拍。《夜宴》在很奢华之环境下，深刻的揭示了人性，它最让我感动的地方是人与人间的那种无奈，主控性以及不得不的感情割舍。
《夜宴》中，我饰演婉后，会揣摩30岁以上，有经历女人的感觉。这个角色有很大的塑造空间：面对厉帝，婉后有时会有小女生对成熟男人的依赖感；和太子见面时，她又会表现出少女的天真；当她最终对太子失望，决定参加夜宴，策划大阴谋时，又表现出难得的成熟冷静。人物感情很复杂，对于演员来说，很有挑战性。
每接一部戏，我都会花几个月的时间去准备功课，体验生活。为拍《夜宴》，我看了大量资料，甚至买了很多唐代饰物，但并没有去研究《哈姆雷特》。我希望这是一部属于中国的现代作品，有我自己的二度创作在其中，而不受其他因素影响。如果要比喻，我认为更像“文艺版的史密斯夫妇”，婉后和厉帝在言语上的格斗，很有味道。这次对演员台词功底要求很高，有些戏一定要是藏在里面去演的。好剧本会让演员很激动，拍摄的时候，很多细节等着演员去发掘，就更让人激动。
《夜宴》，爱
婉后对厉帝和太子的爱最直接的区别就是一个被动，一个主动。她没想过会嫁给厉帝，可是一旦身份变了，还不得不装成很爱，她非常痛苦。而婉后和太子本是情人，她对太子的爱更深刻成熟，婉后要帮助太子，要为他的事业在背后默默的做些事。可惜，太子不是那样一个人，他是诗人，是舞者，他没有政治报复。他让婉后失望，也由此让婉后生出一种恨，恨铁不成钢，她没有办法把江山放到太子身上。我始终认为，女人如果可以创造自己的生活，不要依靠一个男人，然而，婉后却一直希望仰仗一个人。婉后不是一开始就有政治欲望的，她是一步一步的，由被动到主动的产生了对权利的欲望。
《夜宴》好班底
与好的演员合作会碰撞出不可预见得火花，那种快乐是无价的。这次《夜宴》里的演员都是会演戏的，这能给影片加分。当我知道男主角是葛优时，非常高兴。很多年前我看《活着》，就觉得葛优很了不起，能把角色塑造的那样鲜活。我和周迅认识很多年了，这次对手戏不少。我与吴彦祖合作也很愉快，他在台词方面有点压力，我就鼓励他别把包袱看的太重，影响创作。
说到叶锦添老师，他在现场，大家就会觉得很踏实。他会很细心的留意你的妆容。当初他要求我刮眉毛，我没有二话就照做，因为我很相信他。事实上，《夜宴》中每个人的造型会给大家惊喜，每个人都很有味道。第一次去看我们大殿的景，我很惊讶。《夜宴》大部分资金都放布景上了，这很值得，因为它是一部很有质地的影片。
另外，我非常感激八爷袁和平指导对我的支持，当初第一次合作，我那么用力打也没有达到他的要求，可是他从来没有指责我。这次合作有了更多的亲切感。八爷是师傅，感恩之情不知道怎么去表达，但是我一辈子都忘不了他的帮助。
我很期待和冯小刚导演拍戏，本来以为会是喜剧，没想到是这么大的正剧。婉后这一人物给我很大压力，但是在现场，你不会从导演那里感受到压力。冯导给了我们很好的创作环境。比如，婉后和厉帝一场有激情的戏，当时我认为，她应该表现出更多不情愿和痛苦，因为她不是一个水性杨花的女人。非常感谢导演同意了这样的变化，观众会同情婉后，人物也变得丰富了。
《夜宴》是大家很关注的作品，我不想说的过多，让大家变得抗拒。我特别信任冯小刚，也把赌注压在他身上。很难得中国有一部戏将有更广阔的美国市场，所以我要尽力。希望一切都如我想象中得那么完美。
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